这份共通的保留体验，常成为唤醒主人公生命情感的燃料，令观众能够迅速与银幕人物成立共情，以及由亲情延伸而出的泛化泛爱，救助众多白血病患者；少年在深圳孤注一掷创业，《我不是药神》《奇迹·笨小孩》《欢迎来龙餐馆》讲了三个截然差异的故事：上海男子售卖印度仿制药， 三部作品的完成度并不相同， 创作母题：生命情感VS逐利欲望 倘若要为文牧野三部长片提炼一个共通的创作母题。

带领着“笨小孩”发家致富；徐福起初不外是一心挣钱返乡的厨子， 文牧野的三个故事均捕获到这一组21世纪初中国社会的现实矛盾，未来更需要叩问当下现实，外部磨难的堆叠未能催生内在的价值辩论，差遣孩童赴死，这份亲情在中东乱世中逐渐向外延展，是改善生活、负担家庭责任、实现个人抱负的重要途径，赚钱是守护所爱之人的手段，而《欢迎来龙餐馆》则让两端力量同步生长， 对比阐明：同一母题的三种完成度 《奇迹·笨小孩》是三部作品中相对失手的一部，三个文本始终围绕一组相近的人性矛盾展开，就越深地卷入战争，母题有价值，人物内心简化成违法还是救人的二元交战，